De ella está todo dicho, de su estampa, de su figura, de su forma de bailar. Sus últimas producciones estaban destinadas al baile sin aderezos, a dibujar con su cuerpo los cantes, ya fuera solea, seguiriya o alegrías.

En esta ocasión quiso arriesgar y contar con Ramón Pareja como director de escena además de como dramaturgo. Todavía se empeñan en pensar que esa es la solución a algunos problemas. A María del Mar no le hace falta un guión añadido a su baile, porque salvo excepciones todo lo que le puede pasar es que se pierda.

Buenas intenciones si, pero sin cumplir con el objetivo de encandilar.

Un diseño luminotécnico oscuro, que apenas nos dejó disfrutar de su baile, un escenario apagado que provocaba una falsa tristeza, que bien se podría haber solventado recurriendo tan sólo al cante fue la tónica predominante.

En lo musical el resultado fue notable gracias a la voz de Antonio Malena, Tolo, José de los Camarones y David Carpio. Un homenaje a Lola Flores y a Tia Anica la Piriñaca aportó frescura al espectáculo. Escuchar la voz de la faraona, las sentencias que dictaba cuando habría la boca… Un digno homenaje.

A la trama hay que sumarle que si no hay un programa de mano que traduzca lo que la artista quiere mostrar entonces la pérdida es mayor. La suma de todos los elementos hizo que su baile aunque no lo fuera pareciera repetitivo y acabara por no mostrar la cantidad de detalles que tuvo, o al menos que pasaran desapercibidos. A todo esto el cante de La Macanita nos dejó con la miel en los labios pues no se supo sacar partido al metal de voz que tiene ya que su tiempo en escena fue limitado.

Bien es verdad que en la primera parte el argumento quedó más o menos claro ya fuere por la interpretación de los artistas como por la ilustración del baile  pero por desgracia se fue diluyendo conforme pasaba el tiempo.

El coro del teatro Villamarta fue otra laguna que salvo una explicación razonada de su participación no acabamos de entender. Como intérpretes bordaron su actuación pero no llegaron a hacer suma de partes para dar sentido al total. Su particular interpretación junto al piano de Johanna Raymont interpretando Carmen de Bizet y Merimeè fue brillante. Pero no sólo bastan buenas intenciones y en este caso, las hubo pero falló el resto. Y es una lástima porque María del Mar es muy querida en su tierra, es una gran bailaora y sus trabajos anteriores han sido sobresalientes, pero en esta ocasión no salieron las cosas como se esperaba. Como sentenció Antonio Malena al final de su interpretación:”por un camino de espinas es doloroso andar”.

5 ESTACIONES from Festival de Jerez Televisión on Vimeo.

El pistoletazo de salida de la XVII edición del Festival de Jerez nos brindó la ocasión de disfrutar de un espectáculo cargado de contrastes. El Villamarta abría sus puertas al flamenco y se engalanaba con los colores que las dispares formas bailaoras que componían el elenco, nos ofrecían.

‘Las cinco estaciones’ pudo pecar de ambición en el minutaje, dos horas y media que si bien no mermaron la calidad de la propuesta, sí  restaron fulgor a determinados momentos, sobre todo, del último tercio del espectáculo.

La guajira marchenera que Rozalén llevase del silencio al vuelo del Pay-Pay sirvió de preámbulo al esperado reencuentro sobre las tablas de Olga Pericet y Marco Flores.  La expectación no era para menos. Olga y Marco, Marco y Olga, sentaron cátedra con un paso a dos con envoltorio de caña, que puso el listón a una altura difícilmente superable. La conexión física se hacía latente con independencia de las posiciones o gestos de los bailaores, que entretejieron una bellísima propuesta construida sobre un cimiento clásico y rematada con un virtuosismo difícil de describir.

Blanca de Rey sostuvo el diálogo en el que el mantón hablaba de su soledad, sobresalientemente acompañada por una pareja de sonantas exquisitas y un superlativo Miguel Lavi. Londro no le fue a la zaga por zambra para una creciente Laura Rozalén y de nuevo Lavi descolló en la seguiriyas que Mercedes Ruiz construyó bata y castañuelas en ristre. Enjuta y vibrante como es costumbre en ella, evolucionó el baile que el pasado año presentase en la Sala Compañía en su “Baile de palabra”.

Similar tesitura para los abandolaos que Olga Pericet trajo a continuación. Un interesante juego de tiempos que tomaban como punto de partida estético aquellos abandolaos de “Bailes alegres para personas tristes”, que tras el vendaval fandanguero a cargo de los dos Migueles cantaores, Lavi y Ortega, acabaron con la cordobesa arrodillándose ante el imponente poderío del cante.

Marco Flores volvió a las tablas para  trazar unas peteneras de auténtico ensueño. El arcense proyectó todo el cuerpo sobre un punto de fuga y articuló un prodigio de sensibilidad y de posicionamiento físico.  Un número redondo sin un pero en el cante o el maravilloso toque de Antonia Jiménez y que llevaron al bailaor a hacerse con el protagonismo definitivo de la noche. Un protagonismo que fue en detrimento de la pieza que a posteriori interpretasen Marcedes Ruiz y Blanca del Rey, dramatizando a danza que acompañó la creación sobre el cuarteto nº 14 de F. Scubert.

El fin de fiesta se vertebró sobre una estructura de baile por cantiñas, en las que de nuevo Marco, ahora exqisitamente acompañado por Mercedes Ruiz, puso punto y final a la velada. Una gran apertura de festival que dejó satisfecho al respetable y que mostró las bondades del elenco seleccionado, amén de encumbrar al único miembro masculino del reparto de baile.

La ficha

Al baile: Blanca del Rey, Marco Flores, Olga Pericet, Laura Rozalén y Mercedes Ruiz.

Al cante: Londro, Miguel Lavi y Miguel Ortega

Al toque: Paco Serrano, Santiago Lara y Antonia Jiménez

Violonchelo: Débora de la Fuente

Percusión: Rafael García Fontaiña

Libreto y dirección de escena: Francisco López .

La sección sindical de CC OO en el Ayuntamiento de Jerez ha entregado hoy escrito dirigido a la alcaldesa, María José García-Pelayo, en el que muestra su disconformidad y le cuestiona sobre el pago de 100.000 euros a la Unión de Hermandades en virtud del convenio firmado con ésta para los próximos tres años y por el cual serán las cofradías las que se harán cargo del montaje de los palcos de la Carrera Oficial.

En concreto, desde CC OO solicitan a la regidora que les confirme “si es cierto el pago a la entidad privada Unión de Hermandades de 100.000 euros así como la cesión de diferente equipamiento público”, sobre todo porque, como recalcan, “todo ello se hace con cargo a los presupuestos municipales, por tanto del dinero de todos los jerezanosy por consiguiente también del dinero de las personas que conforman la plantilla municipal”.

A este respecto, desde la sección sindical manifiestan su “más enérgica protesta” ya que argumentan que no es de recibo que “el gobierno municipal se permita el lujo de disponer de esa manera de dinero público mientras la ciudad de Jerez está devastada con el drama de 36.000 personas en paro, cuya única vía de ingreso son las ayudas sociales; con una plantilla sobre la que ha recaído el peso de un ERE injusto, continuos recortes en nuestro salario y persistentes atrasos en el abono de nuestra nómina; y con empresas municipales y concesionarias acumulando varias meses sin cobrar su salario”.